现代隐喻闯入魔幻内景。太执着于捕捉持续的动作，真正的领悟时刻反而一再延迟，消弭在密闭空间之内。过度使用的音乐也没能将内在情绪调动出来，只有开阔的外景调度能展现一些激流。简直集齐了我预设中隐隐预见但极力抗拒的几种刻板处理。

除三部曲外观感最好的基氏。讲述在80年代的波兰，医学院实习生威提急于搭乘火车前往另一座城市，命运亦由此分引出三条支流的故事。1、基氏将生活本质提炼作极简主义戏剧的能力，之于本片的发挥已然足够出色。他试图通过固一对象置身不同情境下结局的呈现，探索机会和性格在一个人命运中的相互作用。2、导演对信仰的歌赞态度及有组织社会运动（精神或行径）的质疑和恐惧，或可较比克尔凯郭尔。在三段结构的每一段落里，威提都企图以寻觅信仰用作生活方向的主导标，第一段的共产主义、第二段的宗教崇敬、第三段信仰于无信仰；表层看似坚决的自我执持，戳破假象的扣心自问亦不过随波逐流的摇曳扁舟。3、弹簧圈、许愿瓶、杂技球在三段叙事中于主人公的处境、思想喻象。4、开篇呐喊与末尾爆炸的精妙衔接，或为基氏对糟糕生活拨改无果的愤怒咆哮。

贝拉·塔尔的象征主义与长镜头。 万物有序被狠狠撕裂。 上帝的造物就这样发疯发臭。

通鉴纪事本末体的战争片，《虎虎虎》也是这种体例的片子。相比起来，观众还是喜欢看纪传体的《高山上的花环》这样的片子吧。 战争本就无情，再用冷冰冰的方法去拍，除了让人感叹一将功成万骨枯，也只剩下麻木了。

有爱，有风情画，有软弱的政治表达。